Popis

Lee Perry & Friends - Black Art From The Black Ark - 2LP ALBUM VINYL

Búrlivý výber nahrávok z Black Ark, Perryho legendárneho štúdia a semeniska tvorby. Vzácne 12″ verzie, nevydané mixy s hviezdnou zostavou, vrátane:

bicie: Mikey 'Boo' Richards, Lowell 'Sly' Dunbar
BAS: Boris Gardiner, Radcliffe 'Dougie' Bryan
gitara: Earl 'Chinna' Smith, Ernest Ranglin, Robert 'Billy' Johnson, Lynford 'Hux' Brown
Klávesnice: Winston Wright, Robbie Lynn, Keith Sterling
Perkusie: Noel 'Scully' Simms, Lee Perry

Rýchle vyhľadávanie na internete prináša mimoriadny záznam Lee 'Scratch' Perryho, ktorý produkuje reláciu v Black Ark. Sekvencia prevzatá z filmu 'Roots, Rock, Reggae', ktorý režíroval Jeremy Marre, ukazuje Juniora Murvina, ako spolupracuje s členmi Konga a Heptónov na piesni improvizovanej na mieste pre filmový štáb. Predtým, ako sa nahrajú vokály, Upsetters uložia sprievodnú skladbu. Hudobným riaditeľom relácie je afrovlasý basgitarista Boris Gardiner; Nezvyčajne je to on, kto v kapele počíta so začiatkom každého záberu. Po dlhom rozhovore s Borisom pred pár rokmi som sa Leeho spýtal na jeho prínos k zvuku Black Ark.

Lee Perry: „Boris Gardiner bol dobrý človek, len skromný človek a je to zatiaľ najlepší človek, akého som kedy v hudobnom biznise stretol. Boris je veľmi špičkový hudobník, s ktorým sa dá dať dokopy čokoľvek, robí „Police And Thieves“ a tak ďalej. Stačí mu povedať, čo chcete a on to dokáže. Veľmi skvelý človek.'

Borisa si dnes asi najviac pamätáme vďaka jeho obrovskému medzinárodnému hitu z roku 1986, smiešnemu 'I Want To Wake Up With You'. Napriek tomu bol v 60. a 70. rokoch jedným z najlepších jamajských basgitaristov a aranžérov, mal medzinárodný hit s 'Elizabethan Reggae' a vytvoril sériu klasických melódií v Studio One.

Boris Gardiner: „V Štúdiu One som urobil najmenej sedemdesiat alebo osemdesiat skladieb, všetko v tomto krátkom období medzi januárom a aprílom 1968. Pracovali sme štyri dni v týždni a robili sme štyri rytmy za deň za 30 libier týždenne – to bolo dobré peniaze. Hral som na skladbách ako “Feel Like Jumping”, “Nanny Goat”, “Baby Why” od The Cables, celý album “Heptones On Top” a “Party Time”. Lee Perry býval v Studio One v rovnakom čase ako ja, pracoval okolo, takže ma odtiaľ pozná. Tak prišiel a zlanáril ma do skupiny, keď prebiehalo štúdio Black Ark. Postavil ho priamo v zadnej časti svojho domu. Takže Scratch mi zavolal a požiadal ma, aby som prišiel a urobil pár sedení v jeho štúdiu. Vždy som predbehol dobu, ako to vidím v hudbe na Jamajke. Takže skladby, ktoré som urobil, vždy počujete akordové progresie a zmeny. Niekedy si myslím, že je to, akoby som sa narodil v nesprávnej krajine, pretože som jednoducho nevedel urobiť dvojakordovú melódiu - heheh! Podľa mňa potrebuje viac ako dva akordy, aby to vzrušilo, ako keby to potrebovalo nejaké zmeny alebo niečo také.

Po rokoch presúvania sa medzi konkurenčnými zariadeniami na Jamajke sa Perry rozhodol postaviť si vlastné štúdio v zadnej časti svojho domu vo Washington Gardens.

Lee Perry: „Čierna archa prerobila hromadu sračiek – moja hromada a ja sme to dali pod Čiernu archu. Robím Čiernu archu cez moje hovno chcanky, takže basy vždy znie “Po Poo Poo Poo”! Errol Thompson tam vložil stroje a vytvoril patch panel. Štúdio teda celé čakalo, ale len ja som ho mohol obsluhovať. Vtedy som ešte nemal Soundcraft mixpult, kúpil som si lizkú vec, ktorú nazývate mixér Alice. Nemali sme nič profesionálne, ale zvuk bol v mojej hlave a šiel som zo seba dostať to, čo počujem v hlave. A je to ako hračka, hračkárska záležitosť, taká je hudba. Vidíte, že keď kúpite detskú hračku, urobíte im radosť, tak aj ja vidím hudbu. Nevidím hudbu tak, ako ju vidia iní ľudia, vidím ju len ako hračku.

Nezvyčajne sa Lee rozhodol robiť všetko sám, výrobu aj inžinierstvo. Filmový klip ukazuje, že Lee je úplne uvoľnený, keď súčasne riadi hudobníkov a upravuje svoje nahrávacie zariadenia.

Boris Gardiner: „Podľa mňa Scratch vždy vedel, čo chce. Zo všetkých bol Scratch skutočným producentom, pretože bol v štúdiu a počúval a hovoril, zmeň toto alebo toto sa mi nepáči, a bol tiež jeho vlastným inžinierom, takže tam vždy počúval. Takže od začiatku vedel, čo chce a ako to skúsiť získať, na rozdiel od Coxsone Dodda alebo Dukea Reida, ktorí vedeli, čo sa im páči alebo nepáči, až keď to počuli. Scratch tam bol so všetkými, takže naozaj robí plnú produkciu ako skutočný producent.

Lee Perry: „Kedysi som ich robil úplne sám. Ktokoľvek v mojom ateliéri si mohol sadnúť do kresla pre návštevníka a pozerať sa, ale ja robím všetko – mám stoličku, ktorá sa môže pohybovať odtiaľto tam, stoličku, ktorá má kolieska. Takže som sa mohol otáčať v akejkoľvek oblasti alebo akýmkoľvek smerom, takže by som mohol mať ruku tu a ruku tam. Heh heh.'

A v čase, keď sa 8 a 16-stopové nahrávanie stalo štandardom vo väčšine špičkových štúdií, Lee všetko nahral na poloprofesionálny 4-stopový rekordér TEAC, ktorý vo filmovom klipe možno vidieť ako náhodne upravuje skrutkovačom. Vysvetlil, že keďže by skončil zmiešaním na stereo (alebo dvojstopový) master, viac skladieb by len rušilo.

Lee Perry: 'Nebol to profesionálny magnetofón, používal som tie TEAC 4 stopové sady, ktoré skúšali ako experiment, aby zistili, čo sa stane. No, mám to všetko nastavené Prvá vec, na ktorú by som myslel, v poriadku, je, že musíte všetko zmiešať späť na 2 stopové stereo alebo 1 stopové mono. Potom ho môžete stlačiť a uvoľniť. Takže som na konci vedel, čo chcem, a vyvažujem to len tak v štúdiu s nástrojmi. Niekedy, keď dáte do štúdia len štyri alebo päť nástrojov, máte lepšiu, čistejšiu nahrávku, môžete počuť, čo každý hrá. A ak máte v štúdiu možno osem hudobníkov, je to skôr zmätok, pretože každý chce hrať niečo iné, yunno. Ak ste producent a môžete im povedať, čo chcete počuť, bude to lepšie. Takže môžem spojiť basu a bicie na jednej skladbe, pretože presne viem, čo potrebujem. Ak to neviete, potrebujete viac skladieb, aby ste to mohli neskôr vyvážiť. Takže pre doprovod by som urobil len dve skladby: basovú a bubnovú a perkusnú, to je jedna; a gitara, organ a klavír na inej skladbe, teda dve. Takže stále máte ďalšie dve skladby, ak chcete robiť vokály, to by boli tri. A ak chcete hrať lesné rohy alebo harmonický vokál, môžete to urobiť na štvrtej skladbe. Pre mňa je to strata času, strata energie s 24 dráhovým strojom, strata prúdu a strata peňazí. Pretože to všetko musí nakoniec vyústiť do jednej alebo dvoch skladieb.“

Skorý zvuk Black Ark bol zredukovaný a minimálny, často len jeden alebo dvaja hudobníci hrali na klávesy alebo gitaru. Lee by tiež použil extrémny EQ na zvýraznenie basov a vrcholov a jeho hi-hat zvuk je okamžite rozpoznateľný od prvých dní archy.

Lee Perry: 'No, mal som ekvalizér pre basový bubon, a je to ako pre tlmenosť v rytme, a potom som mal ďalší ekvalizér pre činel, aby som tomu dal to "Ssshhh ssshhh". Takže máme iný stroj na posielanie rôznych nástrojov, cez ktoré môžu znieť inak. Podarilo sa mi zmeniť vibráciu hudby, pretože hudba bola len miestna hudba produkovaná pijanmi rumu a kanibalmi. Takže zapnem hudbu na vyšší rozsah.

Boris Gardiner: „Myslím, že na nahrávanie basov v Black Ark vždy používam DI box. Pretože basy chcú zaniknúť do mikrofónu ostatných nástrojov, tak ich často zapojíme priamo do dosky a potom Perry nastaví EQ na doske a vezme to rovno. Potom sme postavili bubnovú kabínu, takže bubny skutočne znejú aj oddelene – dáva mu to väčšiu kontrolu.

Ako sa Black Ark vyvíjal, Lee vyvinul bohatšiu koláž zvuku, postavenú na troch základných efektoch: Mu-tron Bi-Phase phaser, pružinový reverb a Roland Space Echo.

Boris Gardiner: „Jedna vec na Scratchovi bola, že vždy používal svoje efekty – to bol jeho zvuk. Vždy nafázoval ska gitaru, ale nie vždy viete, že to tak nahráva, kým to nezahrá. Takže kým to neprehrá, nemáte potuchy, ako to bude znieť.

Lee Perry: „Mal som phaser, ktorý som si kúpil, a potom, keď som v štúdiu, v strojovni a fázujem ich, hudobníci to nepočujú, čo robím, kým neprídu do štúdia a počujú fázovanie. Tak sme to všetko zvládli naživo. A hudobníci ani nebudú vedieť, čo sa deje! Kým hudobníci hrajú, ja robím fázovanie. Zoberiem hudobníkov zo Zeme do vesmíru a vrátim ich späť skôr, ako si to stihli uvedomiť, a vrátim ich späť na planétu Zem. Fázovač robil veci inak, napríklad vám dal víziu priestoru a vytvoril iný mozog, fázový mozog. Takže tam vytiahnem hudbu z lokálneho systému a vezmem ju do vesmíru. Space Echo má tiež niečo spoločné s mozgom. Vyšlete telepatickú správu a tá sa vám vráti, takže tak prichádza komora Roland Space Echo – to, čo pošlete, sa vám vráti. A zatiaľ čo viete, že posielate telegramy, čakáte na odpoveď na prichádzajúce telegramy. Takže to je dôvod, prečo Space Echo ísť a prísť, prevíjanie mozgu a dopredu navíjanie mozgu. Používal som aj pružinovú echo komoru, ale len na bubon, na náraz bubna. A všetko do seba zapadá, ako vec, ktorú chcem urobiť, príde ku mne a odnikiaľ príde, a potom sa objaví a stane sa.

Boris Gardiner: Miloval robiť veci, ktoré ešte nikto nerobil, vždy skúšal niečo nové. A viete, že to bol aj dobrý spisovateľ. Perry občas prinesie bicie automaty a používame to pri niektorých skladbách pre Kongo a všetkých. Vlastne rád hrám s bicím automatom, pretože bicí automat je vždy stabilný. Väčšina bubeníkov sa buď tlačia dopredu, alebo sťahujú dozadu – nazývajú to ľudský dotyk, ale ja to nazývam mimo času! Hahaha. „Row Fisherman Row“ bol skutočne veľkým hitom v Kongu, ale to všetko sú skutočné bicie a perkusie, len vďaka Perrymu to znelo takmer ako stroj s jeho ozvenou na perkusie. Hral som na „Police and Thieves“ a to bol tiež veľký hit, možno to bol Sly Dunbar. Jedného dňa za ním prišiel Bob Marley s pesničkou na páske a povedal: „Chlapče Perry, veľmi sa mi nepáči basa a bicie na tejto pesničke, ak s tým môžeš niečo urobiť, tak to zmeň a uvidíme, či to dokážeme. získaj niečo lepšie." Perry mal vo svojom štúdiu iba 4-stopú kazetu, ale toto bola 24-stopová kazeta, ktorú priniesol Bob. Takže Perry zavolal mne a Mikeymu Booovi a zobral nás do štúdia Joe Gibbsa a začal hrať rytmus a to všetko na 24 skladbe. Takže som bol na base a Mikey Boo na bubnoch a my počúvame a počúvame a potom to dabujeme späť, aby sme vytvorili nový drum and bass. Z tej piesne sa stala "Punky Reggae Party", takže to ukazuje, ako Bob dôveroval Perrymu.

Ďalšou Leeho veľkou inováciou bolo pridávanie vrstiev zvukových efektov, niekedy naživo cez otvorený mikrofón, ale často vopred nahrané na kazetu, ktorú pridal do koláže na mixdown. Pretože tieto efekty – zvončeky, činely, zvieracie zvuky, dialógy z televízora – neboli synchronizované s hudbou, pridali by zvuku vrstvu náhodnosti.

Lee Perry: „Poznáš kazetu? Vyrábam kazetu so zvukovou stopou a všetky tie veci s lízaním a blikaním činelu. Ak počúvate v mojom štúdiu Black Ark, činel bol vysoký, ako „Ssshhh ssshhh“. Ale nechal som ich všetky nahrať na kazetu, a zatiaľ čo som bežal stopu a odnášala hudobníka zo štúdia, hral som na kazete, aby som vyvážil bubnové činely a podobné veci, takže nemuseli prehrajte to, pretože to už bolo na kazete. Dalo by sa to nazvať vzorkovanie. A na kazete mi beží toto „Moooooow“, ako tá krava, a ide to do skladby, ktorú som chcel znieť. Niekto to objavil na záchode. Viete, kedy je toaletný papier hotový a máte rolku a dieru, ktorá je v strede. Priložíte si to k ústam a poviete „Hoooooo“ a znie to ako krava. Priložíte si to k ústam, napodobňujete kravu a hovoríte „Moooooo“. Heh heh heh. Áno, vzorkovanie zvuku. Niekto to musel začať a my sme radi robili tieto veci.'

Boris Gardiner: „Čierna archa mala silnú atmosféru, ale keď tam boli všetci, väčšina z tých, čo fajčia, to naozaj majú radi, ale tí, ktorí nefajčia, to nemajú radi, ako ja. Scratch je muž, ktorý nikdy nežartuje, keď mu nakreslí bylinky, vieš? Hehe. Ale nie som fajčiar, pretože to nie je dobré pre moje srdce. Mám problém so srdcom nazývaný tachykardia, nepravidelný tlkot srdca. Takže to môže byť znepokojujúce v čase, keď sa toľko fajčí.“

Koncom 70. rokov sa uvoľnená atmosféra v Black Ark zhoršila, keď sa Lee pokúsil vymaniť sa z rôznych vonkajších tlakov a jeho správanie sa stalo nevyrovnanejším.

Lee Perry: 'To, čo sa stalo, som urobil pre seba, aby som nepracoval s jinxom a duppy, ktorému sa hovorí hrôza. A tí dupíci si myslia, že im dlhujem priazeň. Otváram dvere a duppies zistia, že ja som otvárač dverí, a potom sa tie duppie formovali na mojom dvore a v mojom dome a boli z nich šibači. Jinx znamená smolu. Aby som sa ich zbavil, musel som zapáliť štúdio Black Ark, aby som sa zbavil jinxov.

Boris Gardiner: „Čo je šialené škrabanie? Niektorí teraz hovoria, že práve hral. Ale myslím, prečo si to dal? Po všetkých tých problémoch, ktoré mal a takých veciach, a hovorili, že mu lezie z hlavy a začal sa správať čudne, no proste som prestal chodiť. Prestal som tam pracovať. Nebola to dobrá atmosféra - nikto si to znova nemohol užiť. Tak som to nazval deň. Je to smutné po všetkej dobrej práci, ktorú sme urobili. Ale keď sa snažíte byť múdri a snažíte sa prekabátiť ostatných, s vami to dlho nevyjde. Onedlho prišiel a vystupoval tu na Jamajke, ale Lee Perryho som ako speváka v skutočnosti nepoznal. Nie je to tak dávno, čo vyhral Grammy, ale považujem za prekvapujúce, že dostal Grammy ako interpret, nie ako producent. Mal veľké šťastie: teraz je v istom zmysle úspešný a niektorí ľudia ho milujú, pretože je to postava a nikoho takto oblečeného nevidia. Hahahah!'

Pri rozhovore s Leem vo februári 2021 cez WhatsApp na Jamajke znel uvoľnene a pozitívne, s ďalšou chválou pre Borisa a optimizmom do budúcnosti.

Lee Perry: „Boris Gardiner bol veľmi dobrý, veľmi dobrý v mozgu. Je skutočne inteligentný v hudbe a ja a on robíme spolu zázraky! A pamätajte, že Čierna archa nemala konca, Čierna archa sa vráti. Čierna archa žije ďalej a nemôže zomrieť.